2018年12月，川劇《草鞋縣令》在成都錦城藝術宮首演成功，受到觀眾廣泛認可。為了進一步呈現出更加完美的劇作，2020年劇組在成都召開了提升研討會，這也助推了新編川劇的進程。該劇是由四川省紀委監委、省文化和旅游廳指導，德陽市紀委監委、市委宣傳部、市文廣新局監制，四川藝術職業學院、什邡市委、市政府聯合出品的主旋律文藝作品。

　　新編川劇《草鞋縣令》的多維出圈，是歷史的產物，也是新編川劇文化傳承和發展的新起點。具體而言，主要體現在以下三方面：以中國共產黨人精神譜系破題，開掘川劇文化富礦；積極響應“振興川劇”，讓川劇文化“走出去”；以嶄新的表達方式和審美視角實現傳統戲曲文化與青年群體“破圈”相擁。

　　一、以中國共產黨人精神譜系破題，開掘川劇文化富礦

　　歷經了時代的印證和洗禮，2022年新編川劇《草鞋縣令》榮獲第十七屆中國文華大獎。縱觀劇目的題材，宏觀視角而言，題材緊緊圍繞著中國共產黨人“為人民服務”的宗旨，講述歷史人物的豐功偉績，為時代做了新的指引，符合時代的主流；微觀視角而言，《草鞋縣令》的內容聚焦于清嘉慶年間真實的經典人物紀大奎，講述了他賑災救饑荒、治水患、引流民落籍什邡、教化百姓平糾紛、最終升任知州的故事。劇中所展開的情感撞擊與思想交鋒，通過一系列矛盾沖突的戲劇化呈現，演繹了一個清廉樸實、求真務實、踐行踐諾、淡名淡利、敢于擔當、灑脫超然、睿智果敢、仁德親民的“草鞋縣令”形象。

　　紀大奎上任之后，奉行“無外乎勸農桑，興教育，息紛爭，重禮儀，治大國若烹小鮮，有為不如無為，一動不如一靜，垂拱而已”。在連夜攀爬高景關勘察李冰陵地形的《跑山悟道》經典一折中。他脫下官衣也“脫掉了名韁利鎖，一張面具，官場慣例，虛偽外衣”，他丟掉官靴也“丟掉了緊跟潮流，亦步亦趨，搖頭擺尾，小心翼翼”，他終于明白“紙上得來終覺淺，絕知此事要親歷，走出去，實踐里有真理，干實事”，直到后來他升任合州知府，給什邡百姓留下草鞋，被后世傳為佳話。在紀大奎脫掉官靴，換上草鞋這樣具有象征性的橋段中，意味著放棄官袍，選擇了建立與民眾之間的連接和紐帶。這從另一個側面嘲諷和批判了那些循規蹈矩、惟命是從、患得患失、官貴民輕的官員作風和職場惡習。劇中紀大奎與百姓的關系也正映襯著當代的黨群關系，

　　紀大奎身處清政府由盛轉衰的沒落期，在忠君愛國修身齊家的同時，將眼光挪到家國之外更為廣闊的公共空間，究其原因，紀大奎深受“程朱理學”的影響，作為一代理學大師，舉止言行追溯先賢，雖然年事已高卻仍不改初心。然而就是這么一個看似迂腐、呆板的大儒，卻在什邡主政期間不按常理出牌，敢于脫掉官靴、穿上草鞋，從老百姓口中贏得了“草鞋縣令”的良好官聲。

　　二、積極響應“川劇振興”，讓川劇破圈、出川

　　1982年，四川省提出“振興川劇”，至今已經整整42年。在這數十載光陰中，四川省一直按照“保護、繼承、改革、創新”的方針來開展川劇振興事業。新編川劇《草鞋縣令》繼2018年12月20日錦城藝術宮首演后，先后赴北京、上海、重慶、張家港、紹興等地巡演，截至目前已演出70余場，獲得了社會各界的認可和好評。

　　多次的展演和宣傳，將草鞋縣令的故事內容潛移默化地根植于觀眾內心。《草鞋縣令》在中央黨校(國家行政學院)以藝術黨課形式進行專場文藝演出，也曾赴中國上海國際藝術節、第十七屆中國戲劇節交流演出。同時，榮獲四川省第二屆藝術節文華獎劇目獎、四川省2019年度百家“推優工程”優秀原創文藝作品、四川省文旅廳2020年度工作成效獎、2021年度四川省文藝精品獎勵項目，入選四川藝術基金2020年度傳播交流推廣資助項目、國家藝術基金2022年度傳播交流推廣資助項目，作為四川唯一入選文化和旅游部2020年度全國舞臺藝術重點創作劇目，同年入選文化和旅游部“慶祝中國共產黨成立100周年舞臺藝術精品創作工程”重點扶持作品，是四川備戰第十三屆中國藝術節、第十七屆文華大獎重點劇目。2022年獲得第十七屆文華大獎。

　　陳智林也表示，川劇自身的特色也有益于這出劇目的傳播。“川劇代表四川人的性格，十分隨意，這種隨意性也體現在藝術作品里。川劇是一種更生活化、更本真的藝術創作，沒有太多的規矩和束縛，因而能看起來‘不累’”。“紀大奎的睿智清廉、務實為民的德行品格與新時代對黨員干部的要求高度契合，是當下開展反腐倡廉教育的寶貴借鑒。”通過詼諧幽默的唱詞和舞臺藝術展示手段進行展示，具有互動性，寓教于樂地讓年輕人感受到傳統文化的感召力，力求讓廣大觀眾在藝術享受中接受廉潔氛圍熏陶，讓廣大黨員干部增強干凈擔當、勤政務實的自覺意識。

　　三、在傳承中引領，傳統戲曲文化與青年群體破壁融合

　　新編川劇《草鞋縣令》自2018年底首映以來，已經進行了近40場演出，在年輕干部群眾中反響很不錯，“年輕的同志觀看之后，都感覺受到了啟發”。“我們需要重視藝術的感召力和藝術的生命力。在劇目創造過程中，我們學著從年輕人的角度思考藝術，在這種教學相長的氛圍中通過年輕人的思維發現其對于藝術的認知。”

　　《草鞋縣令》的演出總監肖德美，是川劇界的第一位碩士研究生，目前是四川藝術職業學院青年藝術團的團長。其他演出演員就主要由四川藝術職業學院的學生和老師構成，其中有七個國家一級演員和多個國家二級演員，“這也是學院藝術教育成果的體現”。學院院長陳智林也稱這出劇目具有鮮明的學院派風格，堅持嚴謹的舞臺風格和創作風格，“完全采用川劇傳統模式來拍攝，沒有光怪陸離的舞臺表現。特別是最后一場‘上山’的折子戲，突出體現了我們這種‘回歸’的情懷”。作為“學院派”團隊的特色之一，“學院青年藝術團實踐經歷豐富，前身是四川省川劇學校，現在已經成為推廣川劇的重要平臺和川劇創作的實踐基地”，學院院長陳智林將這種模式稱作“產教融合”，旨在幫助學生熟悉舞臺，在前輩的指導下，以后在表演歷程中少走彎路。《草鞋縣令》挖掘歷史文化名人事跡，并且將傳統藝術與當下提倡的清廉元素結合，讓川劇劇目煥發了新的生機。

　　作為一部從劇本創作、表演模式到作曲配器都十分傳統的學院派作品，在陳智林看來，這是一部十分符合年輕人口味的川劇，因為他飾演的紀大奎不是迂腐、死板的官員，反而質樸真實、敢于擔當，突破年輕人對于歷史劇目的認識，更容易產生共鳴，這也推動了傳統文化與青年群體的破壁融合。

　　四、結語

　　新編川劇《草鞋縣令》榮獲第十七屆中國文華大獎，可謂不負眾望、載譽而歸。黨的十九屆五中全會明確提出了到2035年建成文化強國的遠景目標，對“十四五”時期推進社會主義文化強國建設進行了戰略部署。王海燕表示，中國戲曲振興的號角已經吹響，作為具有300多年歷史的川劇，在文化傳播中具有獨特優勢。“川劇除了要保持自身的藝術精髓，更需要思考如何實現中國元素的表達，構建多層次、立體化的跨文化傳播路徑，讓傳統戲劇在更廣闊的舞臺上講好‘中國故事’。”郭輝圖則認為，《草鞋縣令》所弘揚的清正廉潔、克己奉公、堅守初心、不忘本分的精神，在當前仍然具有極強的現實意義。好的作品，除了要具備強烈的時代氣息，更應該經得起歲月的沉淀和積累，依然歷久彌新、綻放光芒。新編川劇《草鞋縣令》的多維出圈，既是對時代呼喚的回應，也是正能量的彰顯。

　　本文系2024年度四川藝術基金青年藝術人才培訓班資助項目“川劇文化傳承與宣傳推廣人才培訓”的研究成果之一。(作者系四川傳媒學院編導藝術學院副教授吳道天)